真實世界光怪陸離 跟著角色經歷故事

　近來有政治人物認為《老人與海》很無聊，小說只要「翻最後一頁就好」，還有網友大嫌《紅樓夢》不好看，意外在網路上掀起一番對於小說意義的論辯。但對作家而言，小說的意義不只存在於結尾，作品更不只取材真實，還要藉由虛構情節，傳達背後的脈絡和意義。

　作家臥斧表示，就算寫非現實的小說，也不可能完全超越現實，讀小說除了獲得休閒、娛樂，重要的是會學到一些可以拿回現實生活使用的事，「這些事通常不是實際的技能，但小說能告訴我們，人是什麼樣子。當我們跟著角色經歷故事，不管是好人或壞人，我們就能對世界多了一點理解。」

　臥斧曾將台灣冤案寫成推理小說《FIX》，引領讀者以有趣的推理故事，探究背後歷史。他認為，小說的世界其實大多比現實更有邏輯，「小說家會建構邏輯，讓人相信故事裡確實會發生這樣的事，但真實生活中那些很扯的事，小說家可能再怎麼寫都寫不出來。」

　臥斧表示，人們平常看到新聞現象，卻不一定能明白表象的背後，到底發生了什麼事，「小說中也是如此，讀者可能讀到一件荒謬的、很扯的事件，但作者想寫的不見得是事件本身，也不一定會直接寫事件，而是把事件重新包裝，讓讀者看到背後的原因。」

　在《低價夢想》和「碎夢三部曲」系列作中，臥斧就將故事以冷硬派推理小說包裝，「冷硬派故事往往從尋人開始，逐漸牽扯出更多跟階級、社會黑暗面有關的事。社會就是一團互相翻攪的東西，任何人做的一件事，或多或少都會影響到別人的各個層面。」

　作家劉芷妤在短篇小說集《女神自助餐》寫女性處境，許多讀者看完覺得彷彿真實經驗，但她表示，會刻意區分小說與現實，避免被誤會，「我常常在對這個世界生氣，但與其直接把事件寫進小說裡，我更想把想討論的核心概念抓出來，重新給他一個架構。」

　劉芷妤表示，她寫的很多女性處境，其實在現實生活可能還無解，「因此小說結尾的意圖是：我就寫到這裡為止，接下來就是大家的事了。」

　劉芷妤笑說：「有時候看新聞，也會覺得這個世界怎麼能有這麼荒謬、離奇、好笑又經典的橋段，我寫不出來啊！我一定要跟這個世界拚了，要寫出更荒謬的東西！」