文策院反其道而行

　最近臉書上，動不動就跳出文策院舉行的各種文藝音樂講座信息，演講者名字很陌生，感覺很熱鬧，好像在拚命幹活，其實很表面。文化要有力量需要核心精神和執行策略，文策院是文化部的活動策畫和執行單位，兩者的做法都是扭曲錯誤的。

　以剛結束的首爾國際書展來說，今年台灣是主賓，由文策院全權策畫。今年不只是台灣光復80周年，也是韓國光復80周年，韓國總統李在明批判日本殖民主義，追求南北韓和解，8月15日將舉行韓國光復紀念日，盛況可期。

　去年韓國出版協會負責人就已經說，今年是韓國和台灣脫離日本殖民統治80周年，屬於雙方共同的歷史記憶。文策院應以這個作為台灣館主題，以人文社科為主，強調台灣抗日的經驗，或以金大中所啟動的南北和解政策，對照蔣經國所推動的兩岸探親交流，這些都可以觸動韓國讀者的心，達到最好的交流效果。

　然而，文策院卻反其道而行。他們請了23個作家和畫家，像明星一樣拍攝宣傳影片，展館前方2/3都擺他們要的東西，把傑出的大出版社放在後方的冷清角落；包括畫小貓小狗的文創商品都被當成「台灣文化主力」。

　現場最招搖的幾位作家，正是被稱為「青鳥政委」的朱宥勳挺大罷免時，宣布「連署聲明」共同領銜人中的名字，如張嘉祥、陳思宏、楊双子、吳明益、阿潑等，這些作家自甘成為當權者的打手，如此就被文策院捧上天。

　楊双子在講座中說：「台灣及韓國在終戰80年後，可以彼此拉抬得到力量。」問題是，韓國人絕對不會使用日本為了掩蓋戰敗而創造的「終戰」修詞，他們的標準用語是「光復」和「解放」，對韓國人用「終戰」是對他們的羞辱，如果是韓國人，則是道地的韓奸。至於領了高額補助的周見信《來自清水的孩子》3冊漫畫作品，不符合史實的政治文宣品，卻是文策院吹捧的明星著作。

　事實上，過去3年我以韓國抗日為主題所出版的韓國歷史畫冊，早已進入了韓國國家電視台的熱門新聞時段，主要媒體大篇幅報導，銷售成績也創造台灣出版品在韓國圖書市場的紀錄。一些韓國媒體好奇地問我：「像你這麼受韓國媒體重視的台灣出版品，為什麼不是擺在台灣館的最前面？」

　我們的作品廣受歡迎，連韓國前總統文在寅、首爾教育總監鄭根植都親自過來看書。文策院規畫作品的分量無論就投資、內容、受韓國重視的程度都不到我們的1％。文策院為什麼要這樣亂搞？唯一的答案是，文策院沒有國家利益的觀念，只有民進黨一黨之私，結果今年9億4千萬納稅人的錢就是拿來做政治圈養。

　文策院成立時說要學習韓國，不過韓國有個基本原則，推動文化產業一定是獎勵成功者，提供他們發揮的舞台，讓他們成為產業的火車頭，如果做不到就讓位給做得到的人。韓國不指導內容，而是盡量讓有本事的人出頭。文策院剛好相反，強勢主導內容，壓抑能人，拉拔庸才，巨額補貼扭曲史實的作品，已墮落成前蘇聯的真理院。