社論／傷害台灣文化最深的王小棣們

　大罷免慘敗落幕後，民進黨不僅拒絕反省其發動仇恨政治的荒謬行徑，所謂「藝文界」挺罷人士竟又粉墨登場，不思檢討，反而選擇繼續為執政黨發聲，以文化人之姿教訓甫獲多數民意支持的在野黨，上演一齣現代版的官場現形記。王小棣，就是其中翹楚。

合法要飯的政治打手

　這些人不斷強調「我們不是側翼」，但卻長年汲取民進黨政府的補助、人民納稅錢，每當執政黨有政治需求，這些「不是側翼」就會堅定地跳出來護著黨、幫著黨說話。領著綠錢說話不腰疼。從古至今，只有最腐敗政權的政治文人，才會舉著公理的大旗，然後幫助有權勢那一方來打擊多數人民。這些人不過是民進黨的文化外圍部隊，說穿了，就是另一種「合法要飯」的政治打手。

　過去，王小棣多次與民進黨站在一起，這本身屬於個人政治傾向，並無不可。但在大罷免時，他出面串聯藝文界，號稱關心立法品質，實則只是關心補助，喊著公視預算不能刪。把涉己事務上綱到政治運動，不惜讓台灣社會愈加對立，沒有愛與和平，只有恨與納稅錢。王小棣，還真是文化界第一人。

　而罷免失敗後，王小棣又假裝理性，一方面說要跟國民黨「有認真做事卻被提名罷免」的立委道歉，另一方面又用高姿態教訓要有「禮義廉恥」。如果這位政治文人知道，民進黨蘇治芬曾說過「禮義廉恥不是優良傳統，是威權復辟」，是否會滿面羞慚，急著跟「黨」低頭道歉？

　最令人無法忍受的，是這些文化人動輒以「知識分子」、「道德標竿」自居，卻一點也不願面對自己的特權與雙標行為。他們一邊拿政府補助養活自己，一邊對主張監督政府、揭露弊案的在野黨進行政治攻擊，還反過來指控對方不懂文化、不懂藝術、不夠進步。只要在網路上一搜「王小棣」和「補助」，就可以知道這位文化人琳瑯滿目拿到的政府補助項目。

　台灣的藝文補助，幾乎已經變成綠營文化人的「內部分贓」機制，排擠其他聲音、邊緣化不同意見者。說穿了，這是一種以文化為名、行政治籠絡之實的「偽文化政策」。但文化不是你們的禁臠，民主也不是你們的特權工具。當這些人用人民的納稅錢養出來的補助資源，拿來消滅異己時，這不是文化，是暴力；這不是進步，而是墮落。

藝文補助成政治分贓

　這群人，不僅在政治上為有權者發聲，對台灣政治社會帶來惡劣風氣，將本應扮演制衡行政權的公民社會扭曲成護航執政黨的工具，讓台灣民主走向激化對立。最諷刺的是，這群人，更是台灣文化發展的最大阻礙。同一批文化綠友友，長期以來占據龐大的藝文資源，靠關係、名氣和政治站隊，而不是靠才華或藝術創作的能力拿到政府補助。最終的結果，就是讓無數沒有人際關係或是立場與當政者不一致，但優秀的年輕文化人，得不到資源、拿不到補助。當藝術變成政治選擇才能發光發熱時，這樣的文化發展本身就是扭曲的。

　而扮演文化獎助重要角色的國家文化藝術基金會，在過去以常態性補助為主，以2015年來說，常態占7成6。但在2018年至2023年期間，專案補助竟暴漲13倍，常態占比銳減4成，非常態補助變成主流。簡單說，補助大權愈加掌握在有權者手上。然而這樣的藝文補助型態改變，並未讓台灣文化發展變得更好。

　以王小棣所屬的電影產業來說，在過去10年裡，參加國際市場展國片部次、輔導參加國際電影市場片商數逐年提升，但國際影展入選和獲獎的次數卻下降。以2018年補助型態轉變為分界，2019年之後期間的平均入選、獲獎都呈現衰減。諷刺的是，相比於2017年國藝會總補助1.37億，2018至2023年期間平均則可高達4億，成長3倍。多了3倍預算，入選、獲獎數卻減少。靠關係拿補助的文化人，才真是傷台灣文化最深的人。

　王小棣們的表演，已不再令人感動，而是令人厭惡。當要飯系歌手拿著文化部補助的創作歌曲在罷免投票前嗆在野黨、嗆五月天，他們不再代表藝術，所謂的「文化」，不過是跪拜金權的乞丐。台灣不需要這種虛偽的文化神主牌。人民要的，是一個真正自由、公正、多元的文化環境。