台中綠美圖不是台中專屬

　台中「綠美圖」去年底正式開幕啟用，開幕後引起轟動，有人逕稱其為傑出的現代主義建築。

　現代主義建築沿自20年代德國包浩斯學派，主張建築的功能性，即型式追隨功能，因此強調簡潔，提倡工業化與標準化，並大量使用當時工業化的標準化建材，即玻璃與鋼材、混凝土，也因為要求功能，所以建築物呈現簡潔幾何造型，盡量擴大使用空間。但台中「綠美圖」算嗎？

　幾何造型：從遠處看「綠美圖」的確是方方正正的，在館內看到的模型，就是幾個方盒子堆疊而成，但近看卻看不出幾何造型，只有地面層的通透，這是建築師妹島和世的功力。

　型式追隨功能：圖書館的確符合「型式追隨功能」，空間方正；但美術館使用旋轉樓梯，展場也是不規則的橢圓形，犧牲空間，並不符合現代主義的要求。

　拒絕裝飾：現代主義建築拒絕多餘裝飾，但整棟「綠美圖」以眼狀鏤空金屬網包覆，沒有功能，就是「裝飾」，若沒有金屬網，只呈現幾個方盒子的堆疊，或許會更好看，而且金屬網會有後患，台中燃煤，落塵嚴重，塵土會逐漸堆積在網上，近看會覺得又髒又難看；不過沒有鏤空金屬網，整棟玻璃建築暴露在亞熱帶驕陽下，會很刺眼，而且空調不堪負荷，如此形成兩難。

　追求全球一致化標準：「綠美圖」擺在台中OK，擺在屏東、花蓮呢，也OK，若移植到曼谷、上海、新加坡，似乎也OK，這是現代主義建築最不能令人忍受的地方，缺乏地方特色；相形之下，貝聿銘設計的京都MIHO美術館，一樣大量使用玻璃與鋼材，但外型是日本農舍，這種「後現代」的修正，才能凸顯「在地價值」。

　負責「綠美圖」的建築師妹島和世，是日本當代的知名女性建築師，其個人以往的設計風格，可以找出一些元素來對應「綠美圖」。極簡：承襲現代主義，建築呈現方形、圓形的簡單幾何造型，外觀輕巧，避免厚重結構，消除建築的存在感。去中心化：「非階層化空間」，空間自由流動，沒有明確的「中心」或主軸，使用者可自由選擇動線。透明與模糊邊界：大量使用玻璃與鋼材，引用自然光，使室內外界線變得模糊，空間彼此滲透，建築與環境融為一體。重複，然後再生：作品模組化，由重複單元組成，然後再生為全新作品，「綠美圖」就是由大小不一的方盒子組成，堆疊這些由大大小小的盒子，就再生為外表看不出方盒子的「綠美圖」。

　幾個方盒子組成的台中「綠美圖」，與其說是現代主義建築，不如說是「妹島和世風格的建築」，可惜其風格不是台中專屬，因此「綠美圖」也就不是「台中專屬」。（作者為國立政治大學傳播學院退休教授）