陳明德行草書 線條張力奔放狂肆

　近年投入行草大立軸與長卷之創作，並跨域當代書藝「非書法」探索的書法名家陳明德甫於3月31日結束「六橋十六品展Ⅱ」行草書展，成果亮眼。其師承黃宗義、陳振邦、邱明星及江育民等書藝大家，曾籌建2007年開幕的明宗書法藝術館，現為該館總監，在臺灣書界頗具影響力。

　華梵大學黃智陽院長表示，陳明德的書寫即使在高速運筆與情緒強烈的表現之中，仍然保持應有的結體規範與筆勢節制。而在表現形式上他多以行草書作為主要創作方式，尤其偏重於奔放而狂肆的草書表現，其線條往往迅疾而富於張力，筆勢在提按、頓挫與轉折之間形成強烈的節奏感。對此，陳明德曾提出如果捨去了墊布，書寫的結果會如何呢？如當黃鼠狼毫筆鋒挺立滑動或擠壓刷動於蠟染宣上，紙下卻是硬梆梆的實木，毫無羊毛毯的緩衝、保護與過渡，線條又會如何呈現呢？

　問其提出的「唯一書寫」概念？陳明德指出，他有個原木桌因風乾不全，久而久之在桌面上呈現凹凸不平的狀態。後於該桌上書寫創作狂草作品時，就經常會出現意在筆外之線質，直接影響了畫面的空間構成與視覺焦點，即使書寫相同的文字亦無法雷同。概因書寫當下的筆姿、筆力、筆觸及筆跡皆無法完全不差的呈現，此為「唯一書寫」書藝的核心精神，無法複製！

　他認為，書於無墊布之平滑木桌上，運筆之間毫無滯礙，揮毫快慢與用筆停頓急剎，從心所欲而自由自在；反之，書寫於凹凸不平，起伏不定的桌上時，會讓筆毛接觸紙面的摩擦程度變幻莫測，線條虛實充滿無限可能。