與AI共處 做同事不當對手

　人工智慧AI浪潮席捲全球，各行各業如何積極應對？台灣演員李志希從戲劇內容創作角度出發，認為「AI不是對手，而是同事」，要學會在數位浪潮中划好自己的船；台灣藝術策展人畢依帆從文創教育角度觀察，AI時代的創作並非人類被取代，而是「重新定義人的角色」。

　2025年世界互聯網大會烏鎮峰會、海峽兩岸暨港澳互聯網發展論壇8日下午舉行。論壇中第二場圓桌論壇以「文化智媒·實踐躍遷」為主題，由廣東中山大學新聞傳播學院院長鍾智錦主持，與談嘉賓分享數位時代的文化實踐與啟示。

　談及數位化與AI時代對表演藝術的衝擊。李志希坦言，傳統劇場受限於場地與觀眾規模，「一場戲1000個座位，演60場也不過6萬觀眾，但一次網路直播卻能有7000人同時在線觀看，效果遠超想像。」

　他認為，網路讓戲劇「活」起來，也讓演員看到新契機。「我們要重新思考內容與推流的結合，讓好內容找到合適的傳播通路。」他發現，自己曾主演的經典影視作品如《梅花三弄》、《鬼丈夫》透過AI修復成高畫質再播出，吸引年輕觀眾重新關注，「這就是科技讓經典重生的例子。」

　李志希笑言，自己仍在學習如何與AI共事，「AI不是對手，而是同事。它能放大內容的影響力，但最終還是要有真情與創意。」他表示，未來希望以AI和數位手段重塑舞台劇內容，讓觀眾在小螢幕上也能感受到現場的張力與情感。

　畢依帆指出，AI時代的創作並非人被取代，而是「重新定義人的角色」，她認為AI可以模仿筆觸、生成圖像，但無法取代人的感受力與價值判斷，她指出，兩岸青年在文化創意領域的交流，應更多聚焦「共同的文化語境」與「情感共鳴」。

　畢依帆以自身的跨界經驗指出，當代藝術與數位技術結合，能讓傳統文化以更具互動性的方式被世界看到。她呼籲兩岸院校與新媒體平台合作，建立青年創作者的數位藝術實驗基地，「讓AI成為文化創新的夥伴，而不是焦慮的來源。」